编辑：谢斐 　　发布时间：2006.09.07 　　来源：www.top21china.com

我们是否需要后现代主义，已经没有再讨论的必要，关键的是我们是否观察了社会了变化，是否表现了社会的变化，是否适应了潮流的趋势。如果没有足够的敏锐观察，我们就会还停留在简单的模仿国外节目，只知其形而不知其神，模仿的结果必然是庸俗化、低级化，使我们的电视媒体停留在是否庸俗化的吵吵闹闹中，使电视节目失去更多的创新可能和机会，最终使观众关闭电视转向其他的娱乐方式，电视媒体也就失去了传播对象。我们要欢迎后现代节目的到来，不要棒喝，应该像对待经济特区一样，仔细研究其形态特征，掌握后现代的话语，总结出一些后现代节目创新的手法，这样才可以有利于未来电视节目的创新变化。

    通过前面对后现代文化特征电视节目的分析，结合后现代文化特征分析，可以看出后现代节目的手法总的说可以归纳为以下几点：

（一） 拼贴组合

拼贴组合应该是后现代节目最为常用的手法。过去的和现在的文化是如此的丰富，现代的资讯是如此随手可得，这为电视节目创新组合提供了无数的可能。信息时代，真正重要的不是拥有信息本身，而是对信息的深加工，以一种新的视点和独特表达方式来进行深加工，以独特的表达塑造独特的气质。如读报节目《有报天天读》《马斌读报》是电视媒体与平面媒体的结合和对信息的重新组合读解；《东方夜谭》是电视与网络的结合；《过年七天乐》以组合碎片的娱乐方式让观众重温经典；《武林外传》更是达到了极致，内容古今中外无所不有。

 

（二） 开放式结构

开放式结构使得主体和客体开始平等，就如同日常生活中的游戏一样，电视只是提供舞台，观众自己表演，自己决定结果。如《超级女生》，节目与观众互动交流，结果由观众投票决定。现在热播的CCTV-2《非常6＋1》也由现场观众投票决定选手命运。

 

（三） 打破时空界限

时间和空间一直是人类想要摆脱的束缚，虚拟世界是最好的实现载体，在娱乐节目中更是提供了一切可能，场内场外的界限打破了，台上台下的界限消失了，古今中外的内容可以自由组合拼贴，历史被重新读解。《过年七天乐》中主持人把不同时代不同国家的人物汇集到了同一个舞台，《东方夜谭》后台编辑突然上场做主持人，《武林外传》用明代人说现代事，观众在思维的海洋里自由遨游，进行着精神的旅游。

 

（四） 调侃反讽

后现代节目中主持人幽默自嘲，选手可以开涮主持人，原则都是自嘲而自信的进行着，观众在开心的对话中欣赏节目。《东方夜谭》中两个主持人互相嘲弄，风趣有味；《非常6＋1》李咏常常被机灵的选手幽默一把而总能自我解嘲。

 

（五） 模仿生活，容忍粗糙

生活本来就是粗糙和不成熟，大众化、平民化就是在懵懂和业余中进行的，虽然没有专业的精致，但激情和快乐却是巨大。大众化抛弃了唯美主义，在不精致的时候就呈现在眼前。如《超级女生》海选时选手以完全无修饰的表演状态呈现在屏幕上，北京电视台《第七日》常常重演生活中的家长里短，《梦想中国》把幕后的故事呈现给观众。

 

（六） 重新读解

肤浅的东西是苍白的，艰深的东西是可畏的，只有将深刻的道理用浅显的方式说出来才是可亲可爱的。如《百家讲坛》以平实的话语通过专业人士重新读解历史而获得成功；读报节目《有报天天读》《马斌读报》重新组合读解时事新闻而受人喜爱。

 

（七） 和谐共存

一个和谐的社会，应该竞争加合作，不仅仅强调我，而且强调我周围的人，拒绝个人主义，提倡多元和谐共存。 如2005中央电视台《梦想中国》总决赛中最后三人本来是对立关系，却打破常规，合作表演，和谐共存。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(摘自论文《论后现代主义在电视节目创新中的应用》)