弗朗西斯·福特·科波拉Francis Ford Coppola ——电影《教父》导演弗朗西斯·福特·科波拉Francis Ford Coppola ——电影《教父》导演
主要作品年表
导演:
教父3 (The Godfather Part III )(1990)
教父2 (The Godfather Part II )(1974)
教父 (The Godfather )(1971)
惊情四百年 (Bram Stoker´s Dracula )(1992)
现代启示录 (Apocalypse Now )(1979)
制片:
教父3 (The Godfather Part III ) (1990)
编剧:
教父2 (The Godfather Part II ) (1974)
教父 (The Godfather ) (1971)
个人 故事 :
科波拉是一位被拉入数字时代的拿破仑式的巴洛克侯爵。他说,我出生在一个艺术之家。让艺术家们集聚在我身边,为他们烹好
,给他们斟酒,和他们一起享受生活和共同制定宏伟计划,这一直都是我的梦想。事情做得越伟大越好。他的朋友、亿万富翁、导演兼制片
人乔治.卢卡斯(《星球大战》导演)也来了,他认为科波拉是个自大狂:“弗朗西斯是让人去建造梵蒂冈或金字塔的家伙。”
多么伟大的胜利啊!可是没有一个导演像他那样常常破产。他多少次把家里的细软拿出去抵押,多少次他把他十分有活力的家人带
到破产的边缘。这些都不过是为了电影。现在他又高高在上,指手画脚了。“我们像一个马戏团家庭那样在生活中到处漫游”,与他结婚已
35年的妻子埃莉诺这样说,“弗朗西斯是在钢丝绳上跳舞,我们则拉着钢索。”
在一个没有限度的行业里,科波拉永远是最无限度的人之一。既然打算拍一部好电影,那就把它拍得好上加好:既然想到会破产,
那就准备出一亿美元来,“如果有人借给我20亿美元”,他说,“那我就再借300亿,并且拍出一部真正伟大的影片来。”
“我曾梦想过”,科波拉说,“但从不相信其中某件事会变成真的。我们所有的孩子都相当不自信,因为父亲总吓唬我们。有一天
,我哥哥向他吐露心声:‘爸爸,我想当作家!’他抽着烟说:‘这是很难的。你知道吗?在这个家里只有一个天才,这就是我。’”
还是在70年代初拍摄《教父》的时候,科波拉说,他曾怀疑自己是否有当导演的才能。朋友卢卡斯很中肯地描绘出了科波拉的双重
性:“在我认识的所有导演中,科波拉是最大的自我中心论者和最大的不稳定者》。”
这个艺术家族经常搬家,孩子们上过22所不同的学校。九岁时,弗朗西斯.科波拉患了小儿麻痹症,在床上躺了差不多一年,他的
左腿和左臂都麻痹了。当时,他在家寂寞难耐,便开始构思日后他要讲述的了不起的故事。
他兴致勃勃地编织着美国人十分喜欢的洗碗碟的故事:“这就是我的主人公,他们兴旺发达,从一无所有到拥有惊人的财富。难道
这个国家不是建立在这些阅历上吗?谁有最美好的想法,他就不受任何限制!”
有时候就受到了限制。这位导演天才自己十分痛苦地碰到这种限制,以致至今尚未完全从中恢复过来。科波拉的崛起、失败和再崛
起己构成了电影史的一部分。
———黑手党史诗《教父》 ———
60年代,科波拉开始摄一些短小的影片,这些影片虽然受到高度赞扬,但是收入却很少。1971年,地方行政长官们一次次封了他办
公室的门.因为有些帐多次没有付清。仅仅因为他急需款项,他才接受了派拉蒙电影公司给他的一份工作,拍摄了马里奥.普佐的黑手党史诗
《教父》。
实际上,科波拉并不喜欢这本书,当公司老板拒绝让性情执拗的马龙.白兰度领衔主演时,他很痛恨制片人,原想最好是立即把这
项差事扔掉。直到今天,这位导演仍把它描绘为“生活中最可怕的经历”,然而正是它变成了他最伟大的成就。这部阴森恐怖多层次描写一
个黑手党家族的传奇影片耗资700万美元,迄今已赚回三亿美元的票房收入。
直到现在,科波拉仍不喜欢这部影片。他说:“我对它不感兴趣。令我吃惊的是它竟那样成功,以致当我打算从事别的事情时,它
又把我拉进了另一次辉煌。”他毫无兴致地又开始拍摄第二集,是电影公司慷慨的允诺将他拉上马的。1974年,《教父2》取得了更大的成功
。科波拉因该片获得三项奥斯卡奖和更多的钱。此时,他首先是有了最有创造性和最强有力的电影创作者之一的声誉。
70年代初,导演是好莱坞的秘密统治者。当时36岁的科波拉已得了五个金像奖。罗伯恃.阿尔特曼或者马丁.斯科塞斯,对于他们自己的
影片如何拍,在当时是起决定作用的。他们造就了一批明星。科波拉发现了艾尔.帕西诺。对于创造了导演们的传奇故事的这段短暂的黄金时
代,科波拉讽刺道:这些情况使各电影公司觉得,好像住院病人接管了疯人院。”此时,愚人船再次牢牢控制在大康采恩手里。不过,当阿
尔特曼、科波拉等人仍然能从大制片公司得到拍片订单时还是很高兴的。
——————《现代启示录》——————————
在两集《教父》取得了国际性成功后,科波拉自己筹资拍摄了反映越南战争的影片《现代启示录》。这个雄心勃勃的拍摄计划笼罩
在喧嚣一时的挫折和预算超支的阴影里。美国《娱乐周刊》称科波拉是一个“失去监督的疯子”。
拍摄工作混乱己极,迫使他的妻子把这些拍成了一部纪录片。影片表现了一个狂躁、沮丧并吸食大麻神经近于崩溃的暴君形象,他
对自己和整个世界表现出失望。然而,《现代启示录》又变成了一部杰作。虽然就当时的条件而言,耗资达3000万美元被认为是天文数字的
代价,但是他却真正赚了大钱,总计一亿八千万关元。
———大起大落———
在先后拍了四部畅销片后,这位满脸大胡子、蓄着长发、令制片厂老板发怵的人已被人们看作是充满创造力的天才。大家等待着他的再
一次恶作剧。由于他最终趾高气扬起来,他也就变得更为疯狂。他打算向好莱坞显示,他如何能够完全独立拍片。然而,1981年他起用娜斯
塔西姬.金斯基拍摄的《心上人》(One from the Heart)给了他当头一棒,该片无论在艺术上还是在经济效益上都遭到惨败。因为他不想去
拉斯韦加斯拍摄,于是仅置景就耗资600万美元。
最后这部耗资3000万美元的影片仅收回成本100万。科波拉因此债台高筑,欠债差不多5000万美元。正如他自己承认的,他置身在
,‘水深火热”之中。他的朋友、商业伙伴卢卡斯又一次讥笑他:“弗朗西斯是一部意大利歌剧。他需要的是杂乱无章和闹哄哄的氛围。”
他个人的悲剧(如儿子吉安.卡洛因车祸死亡)、失败接踵而来。1988年,科波拉厌恶地离开了好莱坞,他对《纽约时报》说:“
我不再与之合作了,我己年近50,我得聚精会神干点我真正想于的事。”
前不久,他的最新影片《造雨人》问世了。影片系根据约翰.格林沙姆的畅销小说改编,是多年来他最优秀的影片。它讲述一个大
无畏的年轻律师的故事。此人为孟菲斯的穷人全心全意工作,与贪财而又道德沦丧的保阶公司进行斗争。片中饰演正义斗士的是当时尚未十
分有名的年轻演员马特.达蒙,如今,28岁的达蒙已成为好莱坞的最有希望的年轻影星之一。
科波拉头上顶着橡树树阴坐在他储藏葡萄酒的小屋前,做着他的梦。他说:“现在我已进入老年了,我想做点不同寻常的事。我已
没有多少时间可以损失在对我并不重要的事情上了。我的下一部作品将是无以伦比的真正雄心勃勃的。”
那么,这一梦想到底什么时候能够实现呢叫也目视远方,目光越过他那沐浴在落日余辉中的葡萄园,他说:“我正在为此工作着,
我在反复改写。要有耐性!托尔斯泰写《战争与和平》还写了十次呢!” (摘自中国文娱网)