弗朗西斯·福特·科波拉Francis Ford Coppola ——电影《教父》导演

主要作品年表

  导演：
  教父3 （The Godfather Part III ）(1990)
  教父2 （The Godfather Part II ）(1974)
  教父 （The Godfather ）(1971)
  惊情四百年 （Bram Stoker´s Dracula ）(1992)
  现代启示录 （Apocalypse Now ）(1979)
 
  制片：
  教父3 （The Godfather Part III ） (1990)
 
  编剧：
  教父2 （The Godfather Part II ） (1974)
  教父 （The Godfather ） (1971)  

个人 故事 :
          科波拉是一位被拉入数字时代的拿破仑式的巴洛克侯爵。他说，我出生在一个艺术之家。让艺术家们集聚在我身边，为他们烹好

，给他们斟酒，和他们一起享受生活和共同制定宏伟计划，这一直都是我的梦想。事情做得越伟大越好。他的朋友、亿万富翁、导演兼制片

人乔治.卢卡斯（《星球大战》导演）也来了，他认为科波拉是个自大狂：“弗朗西斯是让人去建造梵蒂冈或金字塔的家伙。”
   
     　　多么伟大的胜利啊！可是没有一个导演像他那样常常破产。他多少次把家里的细软拿出去抵押，多少次他把他十分有活力的家人带

到破产的边缘。这些都不过是为了电影。现在他又高高在上，指手画脚了。“我们像一个马戏团家庭那样在生活中到处漫游”，与他结婚已

35年的妻子埃莉诺这样说，“弗朗西斯是在钢丝绳上跳舞，我们则拉着钢索。”
   
     　　在一个没有限度的行业里，科波拉永远是最无限度的人之一。既然打算拍一部好电影，那就把它拍得好上加好：既然想到会破产，

那就准备出一亿美元来，“如果有人借给我20亿美元”，他说，“那我就再借300亿，并且拍出一部真正伟大的影片来。”
     　　“我曾梦想过”，科波拉说，“但从不相信其中某件事会变成真的。我们所有的孩子都相当不自信，因为父亲总吓唬我们。有一天

，我哥哥向他吐露心声：‘爸爸，我想当作家！’他抽着烟说：‘这是很难的。你知道吗？在这个家里只有一个天才，这就是我。’”
   
     　　还是在70年代初拍摄《教父》的时候，科波拉说，他曾怀疑自己是否有当导演的才能。朋友卢卡斯很中肯地描绘出了科波拉的双重

性：“在我认识的所有导演中，科波拉是最大的自我中心论者和最大的不稳定者》。”
   
     　　这个艺术家族经常搬家，孩子们上过22所不同的学校。九岁时，弗朗西斯.科波拉患了小儿麻痹症，在床上躺了差不多一年，他的

左腿和左臂都麻痹了。当时，他在家寂寞难耐，便开始构思日后他要讲述的了不起的故事。
   
     　　他兴致勃勃地编织着美国人十分喜欢的洗碗碟的故事：“这就是我的主人公，他们兴旺发达，从一无所有到拥有惊人的财富。难道

这个国家不是建立在这些阅历上吗？谁有最美好的想法，他就不受任何限制！”
   
     　　有时候就受到了限制。这位导演天才自己十分痛苦地碰到这种限制，以致至今尚未完全从中恢复过来。科波拉的崛起、失败和再崛

起己构成了电影史的一部分。

    ———黑手党史诗《教父》 ———
     　　60年代，科波拉开始摄一些短小的影片，这些影片虽然受到高度赞扬，但是收入却很少。1971年，地方行政长官们一次次封了他办

公室的门．因为有些帐多次没有付清。仅仅因为他急需款项，他才接受了派拉蒙电影公司给他的一份工作，拍摄了马里奥.普佐的黑手党史诗

《教父》。
   
     　　实际上，科波拉并不喜欢这本书，当公司老板拒绝让性情执拗的马龙.白兰度领衔主演时，他很痛恨制片人，原想最好是立即把这

项差事扔掉。直到今天，这位导演仍把它描绘为“生活中最可怕的经历”，然而正是它变成了他最伟大的成就。这部阴森恐怖多层次描写一

个黑手党家族的传奇影片耗资700万美元，迄今已赚回三亿美元的票房收入。
   
     　　直到现在，科波拉仍不喜欢这部影片。他说：“我对它不感兴趣。令我吃惊的是它竟那样成功，以致当我打算从事别的事情时，它

又把我拉进了另一次辉煌。”他毫无兴致地又开始拍摄第二集，是电影公司慷慨的允诺将他拉上马的。1974年，《教父2》取得了更大的成功

。科波拉因该片获得三项奥斯卡奖和更多的钱。此时，他首先是有了最有创造性和最强有力的电影创作者之一的声誉。
     70年代初，导演是好莱坞的秘密统治者。当时36岁的科波拉已得了五个金像奖。罗伯恃.阿尔特曼或者马丁.斯科塞斯，对于他们自己的

影片如何拍，在当时是起决定作用的。他们造就了一批明星。科波拉发现了艾尔.帕西诺。对于创造了导演们的传奇故事的这段短暂的黄金时

代，科波拉讽刺道：这些情况使各电影公司觉得，好像住院病人接管了疯人院。”此时，愚人船再次牢牢控制在大康采恩手里。不过，当阿

尔特曼、科波拉等人仍然能从大制片公司得到拍片订单时还是很高兴的。

——————《现代启示录》——————————
   
     　　在两集《教父》取得了国际性成功后，科波拉自己筹资拍摄了反映越南战争的影片《现代启示录》。这个雄心勃勃的拍摄计划笼罩

在喧嚣一时的挫折和预算超支的阴影里。美国《娱乐周刊》称科波拉是一个“失去监督的疯子”。
   
     　　拍摄工作混乱己极，迫使他的妻子把这些拍成了一部纪录片。影片表现了一个狂躁、沮丧并吸食大麻神经近于崩溃的暴君形象，他

对自己和整个世界表现出失望。然而，《现代启示录》又变成了一部杰作。虽然就当时的条件而言，耗资达3000万美元被认为是天文数字的

代价，但是他却真正赚了大钱，总计一亿八千万关元。
   
———大起大落———     　　

　　在先后拍了四部畅销片后，这位满脸大胡子、蓄着长发、令制片厂老板发怵的人已被人们看作是充满创造力的天才。大家等待着他的再

一次恶作剧。由于他最终趾高气扬起来，他也就变得更为疯狂。他打算向好莱坞显示，他如何能够完全独立拍片。然而，1981年他起用娜斯

塔西姬.金斯基拍摄的《心上人》（One from the Heart）给了他当头一棒，该片无论在艺术上还是在经济效益上都遭到惨败。因为他不想去

拉斯韦加斯拍摄，于是仅置景就耗资600万美元。
   
     　　最后这部耗资3000万美元的影片仅收回成本100万。科波拉因此债台高筑，欠债差不多5000万美元。正如他自己承认的，他置身在

，‘水深火热”之中。他的朋友、商业伙伴卢卡斯又一次讥笑他：“弗朗西斯是一部意大利歌剧。他需要的是杂乱无章和闹哄哄的氛围。”
   
     　　他个人的悲剧（如儿子吉安.卡洛因车祸死亡）、失败接踵而来。1988年，科波拉厌恶地离开了好莱坞，他对《纽约时报》说：“

我不再与之合作了，我己年近50，我得聚精会神干点我真正想于的事。”
   
     　　前不久，他的最新影片《造雨人》问世了。影片系根据约翰.格林沙姆的畅销小说改编，是多年来他最优秀的影片。它讲述一个大

无畏的年轻律师的故事。此人为孟菲斯的穷人全心全意工作，与贪财而又道德沦丧的保阶公司进行斗争。片中饰演正义斗士的是当时尚未十

分有名的年轻演员马特.达蒙，如今，28岁的达蒙已成为好莱坞的最有希望的年轻影星之一。
   
     　　科波拉头上顶着橡树树阴坐在他储藏葡萄酒的小屋前，做着他的梦。他说：“现在我已进入老年了，我想做点不同寻常的事。我已

没有多少时间可以损失在对我并不重要的事情上了。我的下一部作品将是无以伦比的真正雄心勃勃的。”
   
     　　那么，这一梦想到底什么时候能够实现呢叫也目视远方，目光越过他那沐浴在落日余辉中的葡萄园，他说：“我正在为此工作着，

我在反复改写。要有耐性！托尔斯泰写《战争与和平》还写了十次呢！” （摘自中国文娱网）