世界电影的发展
1、电影初期：
新奇记录－知识性－娱乐性(戏剧化故事、感官刺激)
舞台剧、喜剧多，喜欢戏剧化的故事如《耶稣悲苦的一生》，有裸体 亲吻
1897年12月28日，百代兄弟成立百代电影公司，电影成为工业，工业化开始
1903－1908 欧洲国家垄断地位，美国也进入其中
2、电影的社会功能开始： 可以影响大众的观点 （纪实社会观点）
纪录事故、灾害等影响社会的现象
如法国电影导演梅里爱《德莱弗斯案》以犹太人为中心的案件，1899年电影偏向被告的立场导致了法兰西第三共和国最严重的国内政治危机，11个场景，从定罪到最后判无罪，其中使用了记录性的照片图片，
社会背景：沙文主义者和保守派要维护军队和国家、以免受耻辱
（个体不重要，人性不重要，国家机器的地位、尊严最重要）
3、幻想电影开始： 造梦功能，如：梅里爱《月球旅行记》《北极探险记》
法国电影在1914年8月一战后出口市场关闭，人力、物力转到战争。
美国不受战争影响，电影兴起。
1912年以后美国电影兴旺，吸引中产阶级进入电影，长故事片兴起。
《曾达的囚犯》《基督山伯爵》矫揉造作、奢靡浮夸，观众只能适应。
《一个国家的诞生》1915年格里菲斯开创了长故事片吸引了观众的可能性
美国明星制 “名角演名剧”
美国电影刚开始是生产较少投资的便宜标准化的电影，以获得高利润
公众对电影迷恋后，演员开始熟悉，大众熟悉的明星成为一种资产
开始制造明星效应：如劳伦斯（女演员）误杀故事新闻炒作
派拉蒙公司成立
1913年 好莱坞(洛杉矶－外效区，鲜为人知)成为拍摄地
哪里有怡人的气候，多样性的景观，远离爱迪生信托公司势力控制。
20年代施行制片厂制
4、豪华巨片大制作开始
1914年3月意大利 《卡比利亚》 群众大场面、豪华布景，事件原发地外景拍摄
极具震撼力
5、艺术性追求开始：真实主义、社会功能
1915年意大利 将社会的现实以其多样性、矛盾性搬上银幕，平平常常的美工 真实的故事情节
50年后的1945年，进一步发展为――意大利新现实主义电影
6、娱乐杂耍剧开始
1912年9月塞纳特的一部棍棒喜剧《蒂丽情史》——典型美国式的电影滑稽戏
类型化的人物经历着荒诞危险的历险，以追捕或蛋糕大战达到高潮，成功秘诀在于即兴表演
导演和演员只需确定人物的模式主题、噱头即可。其余临场发挥。最后润色加工，加快场景的节奏。
商业化 纯娱乐开始：出现了许多著名演员如卓别林
1910－1915 法国滑稽演员林戴穿着讲究，住所豪华，向女人献殷勤，总是笑话百出
卓别林称其为师傅，不同的是不是花花公子式的服装，而是褴褛不堪、污渍斑
斑
神秘的恶魔的魅力
1913年《芳托马斯》神秘的罪犯化妆高明，成为法外人员。
法国观众重新找到战争前对政治不稳定局面的恐惧
将内心的无政府倾向在狂暴的犯罪活动中无约束地释放出来
电影作用：释放了观众的心理压力
7、民间传说开始搬上银幕
1913年 柏林《来自布拉格的学生》 双重性格、性格分裂的双重角色，表现自己与影子的关系
电影《泥人哥连》表现粘土的生命，破坏性动机、暴雨毁灭
民族历史与文学上映：
俄国 1911年《保卫塞瓦斯托波尔》取材于俄国历史文学，情节简单，观众必须先了解事件或文学作品的内容
8、社会批判倾向
1913年法国电影《悲惨世界》表现雨果小说题材中世纪法国社会彻底变革的图像
因为是无声电影――舞台味十足 的表情和手势
9、电影“幻觉的真实”（说服力强大）
德国电影《他者》1913年 性格分裂
《罕见的意外》1914年 “化身博士”狂放不羁的发泄欲望者和谨小慎微的小偷
由于舞台演出而著名的巴塞尔曼的卓越表演，使缺乏可信度的影片变得有说服力 ，并令观众激动。“演的真实”误以为就是生活中的本身，发生过的事。影片在制造真实 追求真实（感觉上的真实）
10、动画片、木偶电影开始
1907年 《神奇的自来水笔》 布拉克顿
1912年《美丽的召卡尼》 木头和纸做成
1924年迪斯尼 第一部动画片 《爱丽丝在海上》上映
11、实验电影、科幻片开始
《藿蒙库罗斯》1916年 人工制造出的人反世界
一次世界大战期间问世，一块和平主义的纪念碑
社会心理学、自然科学、哲学结合在一起
12、“世界之旅”系列电影的前导
1919年《蜘蛛》朗格 情节荒诞不经 但表现了很好的动作感，节奏感、异国情调
13、电影的多义与不确定性 出现
“走迷宫的揣测”
文学智力游戏（想像力的考验，社会经历的汇聚）
对人物分析、揣测发展结局
曲折的情节发展，人的变数
14、麻醉剂的作用
不可能或稀缺的：法外人物、逃离制度、完美爱情、幸福家庭、自由时空、
白马王子、灰姑娘
暂时离开现实、飘渺一次，暂时让心灵放松
一个罪犯，看电影《英雄儿女》中王芳时被抓住了，当时泪流满面
极端案例，也有心理压力 也有梦
也就是人性的一面，同时也是脆弱的一面
没有绝对的恶人，“人性”不灭，法西斯日本人在中国受改造
15、体验人性之美 和 丑
忠贞的妻子 《阿松塔. 斯比纳》1916年
无私奉献的母亲 《灰烬》1916年
愚蠢的男人 《盲目的丈夫》1918年
不忠
16、满足猎奇感
刺激、放纵、回归动物本性
魔术 探险 同性恋
马戏 赛车 赛马
适当的放纵，缓解社会压力
出现：三级片、暴饮暴食、纵欲
17、表现主义电影出现：
努力把基本的主观感觉，如恐惧、犯罪感、爱与恨等表达出来，并给它们构建一个相对应的外部世界。
表现主义意味着是反对自然写实的主观主义。强调表现内心，是情感外化的艺术表现。
表现主义电影的特征：装饰感很强的电影画面，手绘的布景，棱角分明的倾斜的建筑，变形的透视，精心调节的明暗对比。
1920年《卡里加里博士》表现主义的布景，梦幻的情调，变形透视、古怪的几何图形、浓黑的影子。
艺术上夸张营造的几近变形的外部环境，十分适合表现影片中人物的精神状态。这些人物通常为精神错乱者、梦游者，被施催眠术的人、如人形的魔鬼。
表现主义十分强调宿命论的罪者的心灵，而不触及政治和社会现实。个人并不怨恨社会，只归咎于自身心灵那种不可名状的罪恶感。
18、侠义精神、个人英雄主义，“武侠片”电影开始
《佐罗的印记》1920年 范朋克
《三剑客》
《罗宾汉》――打斗的场面居于次要，对荣誉和忠诚的概念的理解（尤其是对国王的忠诚）
《巴格达窃贼》
19、瑞典的自然主义风格
20、1921年卓别林《寻子遇仙记》大团圆和批判社会，贫民区
21、印象主义电影出现：
忧郁的伤感的基调贯穿了作品中
先锋派影片努力希望超越肤浅的、短暂的表面，去得到生命的真谛
形式上雄心勃勃，可与现实毫无联系
1921年《狂想》令人印象深刻的不是情节，而是对环境的描绘和反映人物内心活动的象征手法。
电影必需营造“真实感”（外在和内在的真实），才能让心里观众接受
22、体验死亡的经历
《被倦的心》1921年 表达了人对死亡的观点，
死亡不可避免
对人类的专制统治，悲观主义
乐观主义，积极生活、面对死亡、争取生存权
23、纪录片电影――更接近真实生活、抒情性的长镜头、个性化的色彩
如：纪录片 1922年《北方的纳努克》纪录加拿大北部北极地区的当地土著，（1910－1916年）弗拉哈迪四次到近北极考察，曾同当地土著生活2年。
电影是宣传手段――产生短镜头的剪接 －蒙太奇 表现个人的观点
24、吸血鬼、灵异片、恐怖片
25、第三类人，社会边缘人 （观赏心理）
《流浪女》以情感表现和情调取胜、刻画心理现象
为情人而放弃了丈夫和孩子、回忆和现在的经历相互重叠
追求短暂的爱情和幸福
《不忠》
26、表现历史人物、史诗巨作开始：
1922年 《腓德烈大帝》 匈牙利导演 封采勒比
首次表现了普鲁士国王腓德烈大帝（1712年－1786年）的生活
影片分4集：《狂飙突进》1922，《父与子》1922，《萨斯索丝》1923，《命运转折》1923
影片特别强调了君主作为军事统帅的成就
影片部分受到观众欢迎：每当出现游行和阅兵的场面时，就会出现掌声
不同观点：民族主义者认为这一场面反映了一战中战胜国强迫德国非军事化的抗议；
左派和自由派的评论与此相反地否定该片，指责它“反对共和”和宣扬沙文主义和军国主义
中国清朝 奴性十足 大典时 三跪九叩
秦汉唐
27、宗教体裁、圣经故事兴起
《十诫》地密尔 1923年 室内拍摄，1956年又重拍
《基督的一生》1923年
28、西部片出现
《蓬车》印象深刻的风景镜头
29、东方神话电影出现
《月宫宝盒》取自一千零一夜
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发表时间：2006-6-4 19:10:38 
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